Św. Jan Chrzciciel
Twórca Georg Leonhard Weber
Data powstania 1709-1710 rok
Wymiary wys. 239 cm
Materiał / technika drewno grunt polerowany (szypolen) w kolorze białym polichromia techniki stolarskie i snycerskie złocenia
Miejsce ekspozycji Nawa główna ściana południowa na trzecim idąc od wschodu filarze arkady międzynawowej
Figura, ustawiona na konsoli przymocowanej do ściany, przedstawia wyobrażonego w całej postaci Św. Jana Chrzciciela. Święty jest mocno poruszony, jego pociągła twarz stosunkowo młodego człowieka okolona jest lokami długich włosów i zarostu (Jan jako pustelnik nie miał zwyczaju strzyc włosów). Pewne szczegóły przedstawienia jednoznacznie wskazują na pobyt świętego na pustyni (skały i rachityczne drzewka u stóp postaci) oraz ubóstwo (szorstka szata z sierści wielbłąda). U stóp Jana widoczny jest baranek, a wokół ramion krzyża, który święty trzyma w lewej ręce owinięta jest banderola z napisem „ECCE AGNVS DEI”. Oba te motywy są nie tylko ważnymi atrybutami świętego, ale też wskazują na cel jego posłannictwa. Św. Jan Chrzciciel, żydowski pustelnik wymieniany w Ewangeliach, stanowił ważną postać w życiu Jezusa. Cudownie zrodzony syn wiekowych rodziców, Zahariasza i Elżbiety (krewnej matki Jezusa), przez długi czas przebywał na pustyni. Spotkawszy Chrystusa stał się osobą przez Niego podziwianą i szanowaną (uważany był za proroka poprzedzającego Jezusa i jako taki czczony jest przez wyznawców Islamu, gdyż obaj traktowani są tam jako poprzednicy Mahometa). Chrystus poprosił św. Jana o chrzest w rzece Jordan. Obrzęd ten miał nieco inne znaczenie niż później stosowany chrzest u chrześcijan: w symboliczny sposób oznaczał początek zbawczej misji Chrystusa. Św. Jan około 32 roku n.e. został ścięty z rozkazu władcy Galilei Heroda Antypasa i do dziś cieszy się w kościele wielkim kultem. Baranek przedstawiony w rzeźbie świdnickiej i napis „Oto Baranek Boży” na wzmiankowanej już banderoli odnoszą się do sposobu w jaki Chrystus był nazywany przez Jana, który nawiązywał w ten sposób do starotestamentowej ofiary z baranka składanej Bogu przez Żydów.
Opis: Całopostaciowe, w dużym stopniu pełne, ścięte z tyłu i głęboko wydrążone przedstawienie stojącego Św. Jana Chrzciciela ustawione na konsoli zawieszonej na filarze. Konsola wydatna, ozdobiona od przodu masywnym wolutowym kartuszem poprzedzonym od dołu rodzajem podwieszonej rowkowanej „muszli” (ten element nie zachował się do czasów najnowszej konserwacji i został zrekonstruowany na wzór oryginalnych widocznych przy innych figurach). Kartusz z boków dekorowany liśćmi; w jego centrum owalna tablica ze złotym napisem na czerwonym tle: „In honorem | S. JOAN[N]IS BAP: | TISTAE.”. Ponad kartuszem górna część konsoli, wieloboczna, profilowana w formie gzymsu, pokryta brązową marmoryzacją. Na górnej powierzchni konsoli dodatkowa podstawa pod figurę w formie grubej płyty. Obok tej płyty, na górnej części konsoli ustawione częściowo połączone z rzeźbą nieduże elementy, zaznaczające w umowny sposób pejzaż: po lewej (od patrzącego) widać małe drzewko i skałki (w postaci wielobocznych brył kamienia), po prawej skałki, które „podchodzą” do góry i łączą się z podobnymi skałkami umieszczonymi już na podstawie pod figurę, pod lewą stopą świętego i lewą nogą baranka; jeszcze bardziej na prawo, na tle ściany kościoła pnie się drzewko o bardzo długim cienki pniu zakończonym u góry mało wydatną koroną z liści – te dość ograniczone motywy (wątłe drzewka, skałki) mają niewątpliwie interpretować pustkowie, na którym przebywał św. Jan. Święty dość mocno poruszony, całą postacią zwrócony nieco w lewą (heraldycznie) stronę, z lewą nogą ugiętą w kolanie, wysuniętą ku przodowi i stopą wspartą na skałkach – przez co usytuowaną nieco wyżej niż prawa stopa. Prawa noga wyprostowana, częściowo cofnięta w stosunku do lewej, zakryta szatą świętego. Obie stopy bose. Głowa świętego obrócona w tym samym kierunku co jego korpus, nieznacznie pochylona. Twarz mężczyzny w średnim wieku, w intencji rzeźbiarza raczej dość młodego, pociągła, o głęboko rzeźbionych rysach, z długim nosem i zmarszczonym czołem. Włosy świętego gęste, w lokach, długie opadające z tyłu na szyję (pojedynczy lok także z przodu na lewy bark). Od dołu twarz okolona średnio długim zarostem. Święty w lewej ręce odsuniętej w bok od ciała, w dłoni widocznej na wysokości klatki piersiowej trzyma krzyż o bardzo długim dolnym ramieniu, ustawionym ukośnie i wspartym o podstawę figury. Wokół górnej części krzyża owinięta biała wstęga ze złotym napisem „ECCE AGNVS DEI”. Prawą dłonią trzymaną przez świętego z przodu na wysokości bioder, Jan dotyka łba baranka wspinającego się ku niemu przy lewej nodze. Święty ubrany w skłębione szaty odsłaniające część ciała: muskularny tors (na środku kępka włosów?) i lewą nogę powyżej kolana. Szaty spodnie o trudnym do prześledzenia przebiegu. Wierzchnie okrycie stanowi przerzucona przez przedramiona szata z wielbłądziej sierści. Rzeźba w białym kolorze polerowanego gruntu z drobnymi złotymi elementami: na konsoli z krawędziami wolutowych form kartusza oraz niektórymi drobnymi listkami; na szacie świętego z wełny wielbłądziej z obramieniami; ponadto złote są: krzyż i kopytka baranka. Skałki (grunt) u stóp świętego i u podstawy drzewek brązowe.
Historia: Figura jest jedną z dziewięciu rzeźb świętych ustawionych z inicjatywy jezuitów w 1710 roku na konsolach zawieszonych na filarach nawy głównej. Każda z rzeźb ufundowana została przez inną osobę – wykonanie figury Św. Jana Chrzciciela sfinansował świdnicki radny Sommerfeld na pamiątkę kaplicy pod wezwaniem tego świętego usytuowanej przy Bramie Łuczniczej.
Charakterystyka: Jezuici, aby nawiązać do katolickiej, średniowiecznej przeszłości Świdnicy postanowili, że każda figura przedstawiać będzie patrona jednej z kaplic ustawionych przy bramach prowadzących do miasta. Wzniesienie jednej z kaplic pod wezwaniem św. Jana Chrzciciela nie dziwi, gdyż był to jeden z najbardziej popularnych świętych w dziejach Kościoła. Św. Jan, urodzony niedługo przed Chrystusem, cudownie poczęty syn będących już w podeszłym wieku Zachariasza i Elżbiety (zapewne krewnej Matki Jezusa), przebywał jako pustelnik na Pustyni Judzkiej w Ziemi Świętej. Uważany przez Jezusa za swojego bezpośredniego poprzednika ochrzcił Chrystusa. Uwięziony około 32 roku n.e. przez władcę Galilei (z nadania Rzymian) Heroda Antypasa, na skutek intryg jego żony Herodiady został skazany na śmierć przez ścięcie. Św. Jan na prośbę Jezusa dokonał jego chrztu w rzece Jordan – tzw. chrzest Janowy nie jest równoznaczny z chrztem stosowanym później w Kościele. Jest symbolem przemiany w życiu Chrystusa i rozpoczęcia realizacji jego misji. Św. Jan jest rozpoznawalny dzięki swojej fizjonomii (długim włosom, których nie strzygł), ubogiej odzieży (szorstka szata z wielbłądziej sierści była ubiorem biedaków) oraz dzięki figurze Baranka Bożego (Agnus Dei – tak bowiem św. Jan nazywał Jezusa nawiązując do starotestamentowej tradycji baranka jako ofiary składanej Bogu). Na koniec warto dodać, że św. Jan czczony jest także przez wyznawców islamu jako jeden z proroków wyprzedających najważniejszego – Mahometa.
Bibliografia
Hermann Hoffmann, Die Jesuiten in Schweidnitz, Schweidnitz 1930 (Zur Schlesischen Kirchengeschichte, Nr 3), s. 153.
Erich Wiese, Thomas Weisfeldt, ein nordischer Barockbildhauer in Schlesien, „Jahrbuch der Preussischen Kunstsammlungen“, Bd. 55, 1934, s. 79
Edmund Wilhelm Braun, Studien zur schlesischen Barockplastik. II. Die Künstlerische Entwicklung des Schweidnitzer Bildhauers Georg Leonhard Weber bis 1725, „Kunst und Denkmalpflege in Schlesien“, Bd. 2, 1939, s. 128-129
Danuta Ostowska, Jerzy Leonard Weber rzeźbiarz śląski epoki baroku, „Roczniki Sztuki Śląskiej” T. II, 1963, s. 97-98.
Danuta Ostowska, Zespół rzeźbiarski w Konarach, „Roczniki Sztuki Śląskiej, T. IV, 1967, s. 218
Danuta Ostowska, Rzeźba śląska 1650-1770. Katalog wystawy, Muzeum Narodowe we Wrocławiu, Wrocław 1969
Danuta Hanulanka, Świdnica, Wydanie II poprawione i uzupełnione, [seria: „Śląsk w Zabytkach Sztuki”, pod redakcją T. Broniewskiego i M. Zlata], Wrocław-Warszawa-Kraków-Gdańsk 1973, s. 88-89, figura Św. Jana Chrzciciela – s. 88, il. 29 na s. 89.
Konstanty Kalinowski, Rzeźba barokowa na Śląsku, Warszawa 1986, s. 180-181, przypisy 251-252 na s. 225.
Edmund Nawrocki, Kościół parafialny św. Stanisława i św. Wacława w Świdnicy. Przewodnik, Świdnica 1990, s. 23-24.
Teatr i mistyka. Rzeźba barokowa pomiędzy Zachodem a Wschodem, [katalog wystawy], Poznań, Muzeum Narodowe, czerwiec – sierpień 1993, Katalog pod redakcją Konstantego Kalinowskiego, Poznań 1993, [edycja polsko-angielska], s. I.104 - notę biograficzną Jerzego Leonarda Webera opracował Konstanty Kalinowski
Dariusz Galewski, Kościół Jezuitów w Świdnicy na tle pozostałych gotyckich świątyń prowincji czeskiej Towarzystwa Jezusowego [w:] Śląsk i Czechy. Wspólne drogi sztuki, Materiały konferencji naukowej dedykowane Profesorowi Janowi Wrabecowi, [seria: „Acta Universitatis Wratislaviensis” No 2953, „Historia Sztuki” XXIV], Wrocław 2007, s. 263.
Sobiesław Nowotny, Przewodnik po świdnickiej katedrze, Autor zdjęć Mariusz Barcicki, Świdnica 2009, s. 70-71.
Dariusz Galewski, Jezuici wobec tradycji średniowiecznej. Barokizacje kościołów w Kłodzku, Świdnicy, Jeleniej Górze i Żaganiu, [seria: „Ars Vetus et Nova”, Redaktor serii W. Bałus, T. XXXVI], Kraków 2012, s. 195 i 222.
Barbara Skoczylas-Stadnik [tekst], Franciszek Grzywacz [fotografie], Katedra świdnicka perłą Dolnego Śląska, Legnica 2016, s. 32 i 34-35 (il. z podpisami), figura Św. Jana Chrzciciela – il. dolna prawa na s. 34.
Artur Kolbiarz, Michael Klahr Starszy, Paul Stralano i rzeźba barokowa w Świdnicy. Nowe uwagi na temat edukacji artystycznej Klahra, „Roczniki Sztuki Śląskiej”, T. XXVII, 2018, s. 147





